装裱技术装裱说明关于观缘文化 “ 知名作家刘墉对中国的装裱技艺曾说过：“裱画就像看病，庸医会医死人，坏的裱工会毁了画；人死不能复生，画坏也难以挽救。 ” 国画装裱发展历程国画的创作完成之后，折皱不平，未经托裱，不能坚挺，不易久放。国画传统装裱工艺是在书画背面裱褙，尔后逐渐加以美化，四周镶薄型的绫绢丝织品为外缘装饰，再加上天地轴头以家中悬挂或平置。随着书画装裱艺术的发展，人们渐渐不满足书画较单一的装裱形式，而寻求更多样化装裱方式。观缘文化于公司，成立起便一直在探索装裱的艺术，装裱师开始考虑是否可以在原有加装框条和镜片的情况下对装裱的衬边做一些改动，使装裱完成后的画作更具立体感，更突出画作。于是公司开始使用厚卡纸、细木条等作为镶边，这样的“凹”设计，既使画作与镶边不处于同一高度而又低于镶边，同时又提高了画作的观赏度。为了让画作装裱更具美感更有个性，观缘文化甚至不惜成本开发定制了一下原材料和配件，用细框条进行卡边和对画心抬起，由“凹”设计转变为“凹凸”设计，这样的巧思是对国画整体欣赏的一个变革性改进，也大大提高了除去画作的部分美观程度，同时又可配合画心风格做一个更好的修饰部分。最后，一部分藏家开始询问，是否可以保留天地轴的原始的中式韵味而又将整幅画作进行装裱，观缘经过尝试和研究，开发出透明亚克力板的卡条设计，将画作整体进行固定及画面抬高，这样既可以完整保存整幅画作又保留了传统中式感觉，又不是画心收到人为或环境因素的破坏。慢慢观缘对国画的装裱技术接近成熟。样式：画框+镜片、卡纸镶边+画框+镜片、单立体装裱、双立体装裱。油画装裱发展历程最初的油画基本没有装裱之说，只是简单的将油画布绷在木条之上使其平整即可。随着时代变迁和“艺术走进生活”的号召，越来越多的人将油画作挂于墙上供人们观赏而不只是藏于库房之中，而观缘也依照家装公司的要求开始开发油画装裱。油画是无需镜片保护的，加装镜片的油画反光会失去笔触走向及人物绘制的感觉，所以最初油画只需装框。配以不同的风格及画面内容，画框的风格及样式也不尽相同。而后又为了更好的表达和贴合油画内容，观缘有开发出了叠框。这样根据油画颜色丰富的多样性层层套框，辅以油画完整的韵味及观赏度。样式：单框装裱、叠框装裱、不规则装裱。版画因版画形式的多样，观缘基本保留毛边的同时对画心进行加高处理，竟可能的处理好版画的原始面貌及韵味又辅助版画更具观赏价值及收藏价值。样式：单框装裱、叠框装裱、不规则装裱。

装裱亦称“装潢”、“装池”、“裱背”，是我国特有的一种美化和保护书画及碑贴的技术。装裱也一是门艺术。俗话说，三分画七分裱，可见装裱之重要。书画作成一经装裱、便觉神采墨妙而成为完整的作品使人感到赏心悦月。一幅美观、完整且观赏度高的画作，如要使其视觉效果更佳，及便于保存、流传和收藏，是离不开装裱的。为了保障作品的展示、保存、收藏的功能，观缘内所有的书法字画均采用纯手工装裱工艺。

国画、版画装裱国画装裱的方法是先用纸托裱在画心的背后，再用美观且适配的绫、绢、纸为画作镶边，然后为其配置轴杆或版面安装。最后需要根据作品内容和意境选取合适样式的画框及装裱材质，最终画作成品按形制可分为卷、轴、册页和片。而版画装裱与国画装裱最大的不同仅仅在于，因版画画心材质与国画不同，所以无需托裱，其余步骤一致。油画装裱第一步需等油画作品的颜料干燥，第二步则为装外框。需要注意的是：画油画构图时应该考虑外框会压住画面边缘处的画作，因此物体的边缘要离外框五毫米以上。如果画框，画面够大，达到：60厘米×70厘米的比例。即可按照一般构图，不需要留5毫米大小的空间。人物肖像，静物写生也不需要考虑此项，然后根据画面主题颜色、风格来决定外框的条纹，形状，风格和颜色。“3分画，7分裱”。这样较为严格的步骤，是为了给予油画作品完整感，锦上添花。所以外框与画作需要风格统一，颜色契合。比如：古典绘画搭配金色的流金的复杂点花纹的看起来更高贵的外框，现代绘画，抽象风格的油画搭配形式简洁些的外框。关于观缘文化 About GuanYuan 上海观缘文化传播有限公司成立于2006年，具有多年探索艺术与空间的交换经验，同时又将创新及优质融入于观缘最擅长的装帧装裱技术之中。而在新新时代探究艺术融入空间生活的主题下，观缘始终坚守新理念、新创意、新玩法，在完善装帧装裱行业技术的同时，又汇集多位知名艺术家，以艺术的角度，探索、开创、营造空间内容下的新变量，诠释空间中更深层的艺术与生活的特殊意义。观缘通过整合国内装裱行业顶尖能手、全国知名艺术家及上海青年艺术博览会等相关资源，以为原创艺术品及其文创衍生品提供专业“配套一体化”服务体系为目标，打造具有时代特色、具有艺术价值及商业价值的原创艺术品市场。